Московская фабрика игрушек им. 8 марта

    Фабрика игрушек имени 8 Марта – одно из старейших предприятий, выпускающих куклы – существовало более 80 лет.
  История возникновения фабрики тесно связано с судьбой ее художественного руководителя – Марии Николаевны Широковой.В 1920 году Мария Николаевна, работавшая тогда на складе наглядных пособии Наркомата просвещения, встретилась с дочерью известного писателя Софьей Владимировной Короленко, возглавлявшей на Украине «Лигу спасения детей». Узнав, что девушка мастерит забавные игрушки, Короленко предложила ей поехать в Полтаву и обучиться там игрушечному делу (мастерские «Лиги» делали для продажи кукол и животных из папье-маше).
Вернувшись через полгода в Москву, Мария Николаевна сделала куклу и отнесла ее в магазин «Все для ребенка». Здесь она познакомилась с педагогом Варварой Дмитриевной Гринберг, организовавшей мастерскую игрушек, в которой были объединены женщины, делавшие для магазина мягкие игрушки. Несколько позднее в мастерскую поступили работать известные в будущем мастерицы А.Н. Изергина, М.Н. Широкова. Всего набралось 8 человек. 

 
  1921 г. - по распоряжению Наркомпроса на основе мастерской была создана артель «Все для ребенка». Возглавила артель В.Д. Гринберг. Консультантом и вдохновителем нового предприятия стал известный художник Н.Д. Бартрам. Первоначально куклы были мягкими, на проволочном каркасе и выполнялись из трикотажа или тонкой бельевой ткани ручным способом в единичных экземплярах.(«Узбек с тыквой», «Украинец-старик», «Пастух», «Девочка-крестьянка» и «Крестьянка в костюме Смоленской губернии».)В артели делали мягких зверей из фланели и плюша, пупсов с вышитыми лицами и льняными волосами, кукол-перевертышей. Образцами служили иностранные открытки, иллюстрации из детских книг и книг Брема.
  1924 - 1938 гг. - в этот период в стране проводился ряд мероприятий по укрупнению предприятий игрушечной промышленности. В артель «Все для ребенка» вошли ряд игрушечных предприятий: артели «Мастичная игрушка», «Забава ребенка», «Кукла-игрушка», фабрика «Трикотажная кукла». Во второй половине 1930-х годов предприятие было переименовано в артель имени 8 Марта.
 1936 г. - на предприятии освоена новая технология – горячее прессование деталей кукол из древесно-опилочных масс. Переход от ручного труда к механизированному значительно повысил производительность. Но существующие в артели куклы перестали соответствовать педагогическим и художественным требованиям. Было видно, что кукла в детской игре уже не могла оставаться прежней. Потребность отражать в играх не только быт, но и общественные явления повлекла за собой новые образы. Большую педагогическую ценность приобрели куклы с большой игровой динамичностью. Появляются новые образы: лётчиков, красноармейцев, рабочих разных специальностей. Всё большее значение приобретают индивидуальные характеристики в кукольных образах, созданных профессиональными художниками.

  1940-1950-е гг.  Наиболее популярными были комбинированные куклы с мягконабивными туловищами, с головой, ручками и ножками из древесно-опилочной массы, созданные по образцам одного из наиболее интересных российских художников-кукольников XX в. Накануне войны артель превратилась в довольно крупное предприятие, укрепилась ее материальная база, но дальнейшему росту и развитию мешала разнопрофильность. В артели выпускались мягконабивные анималистические игрушки, куклы, ёлочные украшения. Вскоре после объединения произошел раздел предприятия: мягконабивных к артели «Художественная игрушка», а в артели имени 8 Марта стали выпускать только кукол.

     Наряду с массовыми игровыми куклами на предприятии еще до войны начали делать сувениры. Сначала это были куклы-грелки, шаржированные куклы, предназначенные для взрослых. Традиция эта возродилась в послевоенное время. К 800-летию Москвы художники М.Н. Вильям и Е.Е. Борисова создали серию кукол-сувениров «Старая Москва», над оформлением костюмов работали М.Н. Широкова и P.M. Подколзина. Позднее, в связи с юбилеем воссоединения Украины с Россией, художница М.Н. Вильям выполнила набор персонажей повести Н.В. Гоголя «Ночь перед рождеством», который пользовался большим спросом.

  1960-х гг., внедрён новый для советской промышленности материал – полиэтилен. Большой популярностью пользовались сувенирные куклы, такие как, «Дуняша» и «Добро пожаловать» Г.А. Ерилиной, серия кукол «Русская пляска» И.С. Манухиной, в которых костюмы создавались художниками нового поколения Валентиной Павловной Солнцевой (1930-?) и Еленой Владимировной Нардовой, которые были ещё и главными художниками предприятия.Если образы сувенирных кукол были узнаваемы, имели традиционную кукольную внешность, то для игровых кукол художники во второй половине ХХ в. искали новые средства выразительности.

  1974 г. - по заказу фабрики  художница Н. П. Захарова раз-работала куклу-голыша. У нее было мягконабивное туловище, а голова и конечности из поливинилхлорида. «По образу — это трогательный и беспомощный малыш, который вызывает у детей чувства нежности, симпатии и заботы. Таких кукол дети обычно наделяют ласковыми эпитетами, аккуратно и бережно с ними обращаются». «Голышей» разных размеров разрабатывают и другие художницы: Л. А. Катониченко, О. Б. Ямолтдинова, И. В. Шибаршина.
  1992 г - При переходе в новые экономические условия в году было организовано АО «Кукольный мир» на базе фабрики игрушек «Имени 8 Марта». Новое предприятие не только являлось правопреемником прежней фабрики, но и сохраняло все художественные традиции изготовления и оформления кукол в русских национальных костюмах, а также освоило выпуск подарочных кукол в стилизованных исторических костюмах.

  2001 г. - на предприятии была выпущена последняя кукла, и как изготовитель игрушек оно прекратило свое существование.
 

Елена Евгеньевна Борисова (1909(6?) -1976(89?)).

Кукла - мальчик и девочка 10-12 лет с правильными, миловидными, тонко прописанными чертами лица, с пропорциями тела, соответствующими возрастным особенностям прообразов: «Мальчик в шубке», «Полярник», «Футболист», «Ася». По скульптурным типажам этого автора во второй половине 1940-х гг. были созданы также серии кукол: «Старая Москва» и «Приглашение к танцу», посвящённые 800-летию Москвы и первому фестивалю молодёжи и студентов. Костюмы для этих кукол были разработаны художниками Марией Николаевной Бартрам (1886-1964) и Раисой Исаевной Спасской (1914-?), создавших целый ряд уникальных произведений в жанре кукольной одежды.
Маргарита Николаевна Вильям (1905-1981)

В облике кукол ощущается лаконичность, условность, обобщённость кукольного образа. Кукла «Андрюша», созданная ею, в виде мальчика с задорной улыбкой, неправильными чертами лица, с блестящими глазками-бусинками стала любимой не у одного поколения советских ребятишек((куклы из серии «Моряки», «Адрюша-милиционер»). Улыбчивая, озорная, с хитринкой в глазах девочка «Анюта» очень похожа на Андрюшу. По её типу созданы куклы «Лётчица» и «Стюардесса». Авторский почерк художницы угадывается и в воплощении образа ребёнка раннего возраста – кукле «Малышка».В 1970-е гг. М.Н. Вильям создаёт несколько серий сувенирных кукол: это и литературные персонажи, как например, «Рассеяный», и куклы со спортивной тематикой: «Хоккеист», «Судья», «Боксёр», «Бегун», «Штангист». 

Эмма Федоровна Фадеева (19?? - 19??)

.Миловидностью и правильными чертами лица отличаются куклы «Катя-работница», «Катюша-первоклассница», «Кукла в костюме Тамбовской губернии» .Интересным фактом в истории советской кукольной промышленности является то, что еще в 1959 г. она создала образец игрушки из пластмассы «Космонавт», выпущенный в 1961 г. московской фабрикой «Художественная игрушка» небывалым для того времени тиражом в 1 млн. экз.
Ириной Сергеевной Манухиной (1912-?).

Яркие, выразительные образы.Её авторская манера сложилась в начале 1960-х гг.,Куклы небольшого размера (20 см) в основном созданы из полиэтилена, более традиционны по трактовке образа, но от этого не теряют своей привлекательности. Это серии кукол «Партизаны», «Пионеры», «Мода». 

Нина Исааковна Молостнова (1935-?)

«Красная шапочка», серии «Незнайка и его друзья» поражают неестественно большая голова в сочетании с короткими туловищем и ногами с широкими, устойчивыми ступнями, шаржированные черты крупного, почти плоского лица с заострённым подбородком. В пределах условностей кукольной группы игрушек автору удаётся найти впечатляющий облик фигурки: нестандартную постановку, необычное по мимике лицо, характерный костюм. При традиционной подвижной конструкции куклы  созерцательны, зрелищны.
Л.А. Катониченко (19??-19??)

У куклы «Доктор Айболит» грушевидная голова, очень близко посаженные глаза, шарообразное мягконабивное туловище, короткие руки и ноги, но крупные кисти и ступни. При явной диспропорциональности и ассиметричности черт кукла симпатична, добра и нравится детям..."